《戰國紅》是一部正面聚焦扶貧攻堅的長篇小說。在遼西一個叫柳城的小鄉村，以陳放為代表的三位駐村扶貧干部在治賭、辦書屋、建企業、打井、栽杏樹、引自來水等一系列扶貧工作中化解矛盾，在帶領村民脫貧過程中，讓大家思想觀念發生轉變，生活方式發生改變，實現精神升華。小說再現貧困鄉村由“貧”到“富”巨大變遷，也展現黨領導人民打贏脫貧攻堅戰的信心和決心，展現共產黨人全心全意為人民服務的執著信念。

        值得肯定的是，《戰國紅》致力于塑造新時代農村新人形象。在省直機關做文字工作的駐村干部陳放進村時已經57歲，三年駐村結束也就到了退休年齡。他投身扶貧工作不是為個人前途，而是出于兩股動力：一是想做成一點事，陳放心中有“時不我待”的使命感，正如他說：“我的青春和才智不能只停留在文字上，最終存進檔案館。到柳城就不一樣了，我們三人的想法很快就由文案變成了現實……說實話在柳城我感受到了一種由虛變實的獲得感，這種獲得感讓我的人生進入了另一種境界。”另外一個動力是，他爺爺曾經在遼西這片熱土上戰斗。“我爺爺在遼西參加過抗日義勇軍，對遼西有感情，他臨去世前囑咐我不要忘了大龐杖子，要讓那里的孩子天天吃上面包。”陳放繼承爺爺遺志，誓讓貧困地區脫貧，讓這里的孩子過上幸福美好生活，體現其“功成不必在我，但功成必定有我”的胸懷。這也讓這部小說具有歷史縱深感：讓人民過上好日子正是一代代中國共產黨人的初心。

        黨員干部從群眾中來，全心全意為人民服務永遠是黨員干部做人做事的首要擔當。從扶貧攻堅過程來看，普通群眾自身也有強烈脫貧愿望，只是他們在如何脫貧上一時找不到出路，這就需要黨員干部與貧困群眾“心連心、同呼吸”，探尋行之有效的致富路子，引領貧困群眾從困境中走出來。與一些同類題材作品中貧困群眾被動接受幫扶不同，《戰國紅》中貧困群眾在脫貧攻堅戰中主動作為，積極改變自身命運。小說塑造了以杏兒、李青為代表的新時代農村新人形象，她們有文化、有思想、有情懷，在扶貧干部遇到棘手問題一籌莫展時，常常主動請纓，幫助扶貧干部與群眾溝通，化解矛盾，以汪六叔、柳奎為代表的老一輩農民也與扶貧干部勠力同心。正是村民和扶貧干部共同推進，使柳城扶貧事業取得一個又一個進展、一個又一個成功。

        扶貧工作不可能一帆風順、一蹴而就。《戰國紅》中，原扶貧干部海奇的黯然離去就顯示出扶貧工作的艱巨和復雜。海奇扶貧工作不成功，不是他缺乏足夠熱情，也不是因為出現豬瘟病，歸根結底是他在扶貧工作中不深入、不細致、不全面。由這一人物，作品構成“復調”敘事，有助于讀者思考現實的復雜性，增加作品深度。

        《戰國紅》故事架構、人物塑造和文字敘述都有比較突出的特點：杏兒愛詩與作詩的人物描寫，為扶貧故事平添文學情味，為描繪新農村建設和塑造新農民形象增加文化視角;在書寫柳城村扶貧故事時，注重營造和描寫大大小小矛盾沖突，如開始階段的觀念習慣沖突，后期的商標之戰、協議之爭等，既具有現實生活質感，也為塑造人物形象、講好扶貧故事提供必要戲劇張力，讀來引人入勝。《戰國紅》思想性與藝術性結合較好，接地氣、揚正氣，在當下現實題材中別具一格，值得關注。

        近年來，老藤相繼有幾部小說問世，僅從長篇小說創作來看，《刀兵過》寫鄉賢文化，記錄東北鄉村百年滄桑，《戰國紅》聚焦扶貧攻堅，塑造農村新人形象，題材跨度較大，體現創作者寬闊視野和多方探索的能力。女性形象塑造是其長篇創作亮點，比如《刀兵過》中的塔溪、止玉，《戰國紅》中的杏兒、李青，身上都閃耀著溫情、圣潔的光輝。與對女性形象滿懷深情的贊美相對應，《戰國紅》語言綿密、細致，讀來格外具有溫潤心靈的藝術力量。

《電鰻快報》